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□ 王博
從一線都市到四五線縣城,，從三歲頑童到耄耋老人,，網(wǎng)絡微短劇已然成為全民“電子榨菜”。很多短劇雖然很土,、很尬,，卻憑借密集的反轉(zhuǎn)與情緒宣泄精準戳中觀眾爽點,，令人欲罷不能。
《中國微短劇行業(yè)發(fā)展白皮書(2024)》顯示,，我國微短劇用戶規(guī)模達5.76億人,，占整體網(wǎng)民的52.4%，超過了網(wǎng)絡外賣,、網(wǎng)絡文學和網(wǎng)約車用戶數(shù)量,，躍居數(shù)字生活榜單前列，微短劇市場份額首次超過中國電影全年總票房,。然而,，全國8萬多家微短劇企業(yè)每年推出的數(shù)百部微短劇中,，竟鮮有作品叫好叫座、火爆出圈,。我們禁不住要問：難道短劇行業(yè)只能容得下一個“爽”字?爽過之后,，又能為觀眾留下點什么?
筆者看來，與其說是短劇市場火熱繁榮,，不如說爽文短劇在大行其道,。打開任意短劇平臺，“霸道總裁”“逆襲打臉”等標簽霸屏,。應該看到,，文化作品是時代的映射，爽文短劇的流行折射出社會對快速成功和簡單解決方案的渴望,。如果放任爽劇主導市場,，對大眾審美、價值導向,、行業(yè)發(fā)展都會產(chǎn)生不利影響。
爽劇因其簡單粗暴的審美,，失去了影像作品應有的廣度和深度,。從畫面看，為適配手機豎屏觀看,，大量作品將鏡頭局限在人物面部特寫,、鏡頭語言過于直白，難以給人美的享受,。從劇情上看,，劇本往往以情節(jié)反轉(zhuǎn)和情緒釋放為賣點，它迎合了觀眾的即時滿足感,，卻犧牲了人物塑造的邏輯性與故事發(fā)展的合理性,。
作為一種流行度很高的影視形式，短劇對社會價值觀的影響不容忽視,。好的短劇能夠通過生動的故事情節(jié),，引導人們思考和討論現(xiàn)實問題，幫助建立正向的世界觀,、價值觀,。然而，爽劇往往過于理想化,，忽略了個人努力的重要性,，可能會讓人產(chǎn)生不切實際的幻想。一些爽劇為了追求流量,，不惜采用低俗,、庸俗的內(nèi)容,，甚至毫不避諱地宣揚拜金主義、權力崇拜,，與正確的價值觀背道而馳,。
“爽”帶來傳播優(yōu)勢的同時，也在一定程度上掣肘了微短劇行業(yè)的長遠發(fā)展,。爽文題材的短劇,，內(nèi)容雷同性高、可替代性強,、劇情模式單一,，很容易讓人審美疲勞。流水線式的劇本生產(chǎn)方式,，頻繁引起知識產(chǎn)權糾紛,。我們應支持那些傳遞正向價值觀念、凝聚社會共識,、更具思想深度的作品,，只有這樣，短劇這一新興藝術形式,，才能擁有更強的生命力和感染力,。
微短劇市場應該做到百花齊放，讓歷史劇的厚重,、家庭劇的溫情,、軍旅劇的熱血、現(xiàn)實題材的銳度,，都能在這里找到創(chuàng)新表達的出口,。期待更多創(chuàng)作者從追求“爽感”轉(zhuǎn)向追求“質(zhì)感”，在藝術表達與文化表達上更進一步,，為觀眾提供更有營養(yǎng)的精神快餐,。
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